8首宰相诗词：当治国雄才与诗韵雅章绝美邂逅，谁的作品能让你拍案叫绝？

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在历史的长河中，有这样一群人，他们站在权力巅峰，以治国安邦之才，左右着王朝的兴衰沉浮；同时，他们又怀揣着诗意的灵魂，在文学的天地里纵横驰骋，留下篇篇传世佳作。当治国雄才与诗韵雅章绝美邂逅，会碰撞出怎样绚烂的火花？

本文精心挑选了8位宰相的诗词作品，他们或豪迈奔放，或婉约细腻，或深沉厚重。每一首，都是他们人生感悟与才情的凝聚。现在，就让我们一同去探寻那隐藏在字里行间的魅力，看看哪一首能让你拍案叫绝，沉醉其中！

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望月怀远

张九龄〔唐代〕

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

开元二十一年（733年）以中书侍郎为相。唐玄宗于开元二十四年（736年）迁张九龄为尚书右丞相，罢知政事。

唐朝开元盛世最后一位名相，以政治远见和文学才华著称，被誉为“岭南第一人”。

张九龄此诗作于开元二十四年（736年）遭贬荆州长史后，彼时他因李林甫排挤远离朝堂，孤寂中望月而思亲友。首联“海上生明月，天涯共此时”以雄浑海景起兴，用“生”字写尽明月升腾的动态，又以“共”字将天涯之人共赏明月的情思勾连，虚实相生间暗藏双向思念。颔联“怨遥夜”直抒胸臆，道尽彻夜难眠的相思之苦。颈联“灭烛怜光满”以细节传神：因爱月光满室而灭烛，披衣出户却不觉露水沾衣，痴态中尽显对远方人的深切牵挂。尾联“不堪盈手赠”化用陆机“照之有余辉，揽之不盈手”之典，欲赠月光而不得，转而寄望梦中相会，余韵悠长。全诗语言质朴如话，却将贬谪之人的孤寂与怀远之情写得深沉绵邈，堪称望月怀人之作的千古绝唱。

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离思五首·其四

  元稹〔唐代〕

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

长庆二年（822年），以工部侍郎拜同中书门下平章事，成为宰相，深受唐穆宗眷顾。

此诗是元稹悼念亡妻韦丛的深情之作。唐德宗贞元十八年（802年），韦丛20岁时下嫁元稹，元和四年（809年），韦丛病逝，元稹以“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”起兴，借沧海之深广、巫山云之瑰丽，暗喻夫妻感情的至纯至美，世间再无可比。后两句“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”，以“花丛”反衬其情之专一，即便身处万花丛中，亦无心回望，一半因修道清心，一半因心中唯有亡妻。此诗以极致比喻与曲折表达，将悼亡之情写得深沉而炽烈，既是对逝去爱情的忠贞誓言，亦是对往昔美好时光的永恒追念。

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正月十五夜

 苏味道〔唐代〕

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游伎皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

长寿三年（694年）三月，授中书侍郎、同平章事，初居相位。圣历元年（698年）、长安二年（702年），先后两次拜相，熟识台阁故事。苟合取容，处事依违两可，时称“苏模棱”。

苏味道此诗作于武则天神龙元年元宵夜，描绘的是上元夜神都观灯的景象。首联“火树银花合，星桥铁锁开”以璀璨灯火与解禁城门总摄全篇，“火树银花”自此成为元宵代名词。颔联“暗尘随马去，明月逐人来”暗写车马喧阗，月光与尘土共舞，虚实相生间尽显节日欢腾。颈联聚焦游伎，“秾李”喻其艳若桃李，“落梅”指代《梅花落》曲调，视听交织中渲染出笙歌彻夜的狂欢。尾联“金吾不禁夜，玉漏莫相催”直抒胸臆，借宵禁解除的特许，抒发对良宵的眷恋。此诗既是对盛唐气象的礼赞，亦暗含对政治清明的期许，堪称初唐五律典范。

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送梁六自洞庭山作

张说〔唐代〕

巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。

闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。

张说为开元文坛领袖，三度拜相，擅长文学，有助成文治之功。颇有武略，可谓文武兼资。明于政体，改革不合时宜的政治和军事制度。是推动“开元之治”的一位重要人物。

张说此诗写于谪居岳州时。彼时友人梁知微途经此地赴京，诗人于送别宴上借洞庭秋色抒怀。首句“巴陵一望洞庭秋”以简淡笔触勾勒出秋色苍茫，暗含“目眇眇兮愁予”的孤寂。次句“孤峰水上浮”以“浮”字写君山倒影，既显湖水动荡之实感，又隐喻诗人贬谪后如孤峰漂泊的命运。后两句化用湘君神话，以“神仙不可接”道出对友人入朝后难以再见的怅惘，更暗藏自身远离权力中心的失落。末句“心随湖水共悠悠”将愁思具象化为连绵湖水，与李白“唯见长江天际流”异曲同工，尽显盛唐七绝“言有尽而意无穷”的含蓄之美。

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浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊〔宋代〕

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

于庆历二年（1042年）自知枢密院事进官集贤殿大学士、同平章事兼枢密使，正式拜相。

晏殊此词约作于宋仁宗天圣五年（1027年），时任应天府知府的他，在暮春时节于府邸宴饮填词，触景生情写下此作。上片以“一曲新词酒一杯”起兴，借“去年天气旧亭台”的今昔重叠，暗喻时光流转而人事全非，末句“夕阳西下几时回”以落日之景叩问时光，将怀旧之情升华为对生命流逝的哲思。下片“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古名句，以落花喻美好消逝的必然，以归燕寄希望重现的慰藉，惋惜与欣慰交织中，道出“消逝与重现”的永恒命题。结句“小园香径独徘徊”以动作收束，将词人孤寂徘徊的身影定格于暮春香径，余韵悠长。

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登飞来峰

王安石〔宋代〕

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

熙宁二年（1069年）拜参知政事（副相），次年拜同平章事（宰相），主持“王安石变法”

王安石此诗作于宋仁宗皇祐二年（1050年）夏，时任浙江鄞县知县期满回临川故里，途经杭州登飞来峰有感而发。诗中“千寻塔”以夸张笔法写塔之高峻，暗喻诗人立足点之高；“鸡鸣见日升”则虚写旭日东升的壮景，烘托出其胸怀改革大志的朝气。后两句“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”翻出新意，以“浮云”喻奸佞小人，一反李白“总为浮云能蔽日”的忧愤，展现诗人高瞻远瞩、不畏阻挠的革新决心。此诗将写景、议论、抒情熔于一炉，既是对壮年抱负的抒发，亦为十七年后主持变法的精神写照。

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客中初夏

司马光〔宋代〕

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

元祐元年（1086年）拜尚书左仆射兼门下侍郎（宰相），主持废除新法，史称“元祐更化”。

司马光此诗作于宋神宗熙宁三年（1070年），彼时他因激烈反对王安石变法，被迫离开汴京，退居洛阳。诗中以初夏雨后之景暗喻政治立场：首句“四月清和雨乍晴”以“乍晴”暗写时局骤变，次句“南山当户转分明”借雨后南山清晰之景，喻指自己虽处逆境仍坚守本心。后两句“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”以物喻人——柳絮随风飘荡，暗讽变法派投机附和；葵花向日，则自喻对君王忠贞不渝。全诗语言质朴如话，却以“无”与“有”的强烈对比，将政治立场与人格操守熔铸于自然意象，堪称托物言志的典范。

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书河上亭壁

  寇准〔宋代〕

岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。

萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。

寇准是北宋著名宰相‌，曾于景德元年（1004年）首次拜相，后在天禧三年（1019年）再度出任宰相。

寇准此诗是被贬谪时写的。首句“岸阔樯稀波渺茫”以黄河秋景起兴，阔岸、稀樯、渺茫烟波，层层渲染出空阔寂寥之境，暗喻其政治盟友离散、时局动荡的处境。次句“独凭危槛思何长”中，“危槛”既实指亭边高栏，又隐喻其精神高危处境，独倚栏杆的孤寂身影，恰是宦海沉浮的写照。后两句笔锋轻转，以“萧萧远树”“一半秋山带夕阳”的明丽画面收束，将消沉心绪转化为对景物的凝神观照，既显豁达胸襟，又暗藏对社稷的隐性关切，与北宋西北边防压力日增的历史背景互为映照，尽显士大夫“处江湖之远则忧其君”的情怀。

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